История художественной критики
01
По своей идейной направленности критика XVIII в. была связана с утверждением:
02
Одна из основных книг Рескина носит название:
03
Основной задачей критики Ломоносов считал:
04
П.П. Свиньин был издателем и главным автором журнала:
05
Писатель Жан-Франсуа Мармонтель в отчете о Салоне 1759 г. рассматривает живопись как:
06
По сравнению со второй половиной XVIII в. во Франции в начале XIX в. в развитии художественной критики наблюдается:
07
Одна из основных мыслей в «Письме к издателю» заключается в:
08
Основной заслугой Джона Рескина исследователи видят в его вкладе в ____________________ искусства.
09
П.П. Свиньин известен как создатель коллекционного собрания, названного
10
По мнению А.П. Валицкой первый период романтизма в русской живописи можно назвать:
11
Повествовательная художественная литература, которая читается легко, без затруднения, носит название:
12
Одним из известных теоретиков реализма во Франции был:
13
Основной недостаток «Художественной газеты» заключался в:
14
Падение интереса к «Художественному журналу» объясняется:
15
По мнению исследователя А.М. Эфроса большое влияние на развитие художественной критики оказал:
16
Полемизируя с известным историком искусств Винкельманом, Григорович считает основными источниками вдохновения
17
Одним из наиболее ярких борцов с академизмом за новое искусство считают:
18
Основной темой журнала «Артист» был:
19
Патриотизм сближает «Смесь» с таким передовым журналом как:
20
По мнению исследователя П.Н. Беркова издателем «Смеси» был:
21
Полная история художественной критики в настоящее время
22
Одним из основных аспектов деятельности Свиньина были:
23
Основную задачу «Художественной газеты» Кукольник видел в освещении художественной жизни
24
Первой частной коллекцией в России был:
25
По мнению историка Г.Ю. Стернина Кукольник в роли автора и издателя журнала предстает как:
26
Положительное отношение В.В. Стасова к картине Моллера «Иоанн Богослов, проповедующий на о. Патмос» свидетельствует о влиянии а него
27
Одним из первых исследователей, уделившим внимание «Художественной газете» был:
28
Основную задачу своей брошюры Лафон определил как оценку
29
Первые три выпуска «Пчелы «выпускали представители
30
По мнению Куапеля художественными критиками могут быть:
31
Попечителем Московского университета и соредактором «Журнала изящных искусств» 1807 года был:
32
Одним из самых великих живописцев Хэзлитт считал:
33
Основным материалом для изучения истории художественной критики являются:
34
Первые три номера «Пчелы» издавались с позиций
35
По мнению Лафона критической деятельностью может заниматься:
36
После 1814-го г. раздел «Науки, художества, ремесла» появился в журнале
37
Одним из самых значительных сатирических журналов 70-х г.г XVIII в. был:
38
Основным моментом в искусстве как думал Хэзлитт является:
39
Первый «Салон» Дидро датируется:
40
По мнению Леблана основа хорошего искусства состоит в:
41
После марта 1875 г. курс «Пчелы» ушел в сторону от:
42
Одним из самых ярких представителей мюнхенской школы был:
43
Основным содержанием третьего номера «Пчелы» была статья Стасова о:
44
Первый искусствоведческий журнал в России назывался:
45
По мнению Н.Н. Коваленской критика в области изобразительных искусств отставала от:
46
Поэтическое произведение, изображающее добродетельную, безмятежную жизнь называется:
47
Одним из художественных принципов «Мира искусства» был принцип
48
Основой для возникновения «Мира искусства» считается:
49
Первый номер «Пчелы» содержал статью Стасова о:
50
По мнению Прахова основой художественного творчества является:
51
Непосредственно кроме поэтической формы критическая деятельность Ломоносова проявлялась в форме надписей к:
52
Одним из центров развития художественной критики стал в начале 10-х г.г XIX века стал журнал:
53
Особенностью французской художественной критики XVIII в. являлось:
54
Первый номер журнала «Мир искусства» был издан в:
55
По мнению просветителей, художественная критика должна быть:
56
Непосредственный интерес к изобразительному искусству в произведениях Ломоносова прослеживается с:
57
Интерес к анализу современного искусства. появляется в творчестве Дидро с:
58
Картиной, привлекшей к себе огромный интерес, в 30-е годы XIX века был:
59
Крупный французский критик Этьен-Жозеф-Теофиль Торе выступал за:
60
Мерсье в «Картинах Парижа» отмечает, что средний уровень критических произведений был: