Культура и искусство

01 В силу особенностей воздействия на внешнюю среду пространственной системы особняка модерна, он: → 02 Видная, практически ведущая роль во всех творческих делах «абрамцевского кружка» принадлежала: → 03 Главной темой художников-пейзажистов демократического направления 1870-х годов становятся: → 04 В картине Александра Иванова «Явление Мессии» изображение персонажа, условно называемого «ближайшим к Христу», представляет собой потрет (автопортрет): → 05 В портретной живописи Серова навеянные модерном представления о плоскостности и повышенной декоративности появились в портрете: → 06 В скульптурном портрете И. Левитана Трубецкой: → 07 Во второй половине XIX века ведущая роль в общекультурном процессе принадлежит: → 08 Главные произведения в творчестве Орловского — это: → 09 В картине Васнецова «После побоища Игоря Святославича с половцами» общее настроение произведения передает: → 10 В последние годы обучения в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества у М.В. Нестерова пробудился интерес к: → 11 В статуе Ивана Грозного М.М. Антокольского принципиальное новаторство в трактов-ке и реализм изображения проявились прежде всего в том, что … → 12 Во второй трети XIX века главное место среди пластических искусств занимает: → 13 Главным вкладом Венецианова в портретное искусство являлись: → 14 В картине Венецианова «На пашне. Весна» изображение крестьянки имеет значение: → 15 В последних портретах Брюллова — М.А. Ланчи, Анджело Титтони и его семьи, написан-ных незадолго до смерти, воплотилась: → 16 В третьем, окончательном, варианте картины «Вдовушка» Федотов создает образ женщи-ны: → 17 Вождем и теоретиком передвижничества можно считать: → 18 Главным внешним отличием жанровой живописи 1870-80-х годов от произведений бытового жанра 1860-х годов является: → 19 В картине Верещагина «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой» на первом плане помещено изображение: → 20 В представлении Антокольского из созданных им образов порождением современности, символом XIX века является: → 21 В художественной жизни рубежа XIX-XX веков тип критика-художника, обладающего высокой профессиональной культурой и эрудицией, а не ученого-искусствоведа, воплощал: → 22 Возрождение медальерного искусства в первой трети XIX века является заслугой → 23 Главным героем картины Нестерова «Видение отроку Варфоломею» является: → 24 В картине К.А. Савицкого «Встреча иконы» проявилось изменение роли пейзажа в жанровой живописи, характерное для искусства передвижников 1870-х годов — пейзаж: → 25 В проектах К.И. Росси надстройки Никольской башни, церкви Екатерины в кремлевском Вознесенском монастыре, храма и колокольни для Ниловой пустыни на озере Селигер проявилось увлечение… → 26 В церкви, построенной по проекту архитектора А.Г. Григорьева, в селе Ершове, в сочетании неоштукатуренных красных кирпичных стен с белокаменными архитектур-ными деталями сказалось обращение к: → 27 Впервые в русской живописи метод дивизионизма применен в пейзаже(-ах): → 28 Главными героями произведений Н.А. Касаткина являются: → 29 В картине К.С. Петрова-Водкина «Купание красного коня» выразительность формы, преображающей образы реальности, достигнута здесь через освоение традиций: → 30 В проекте здания Манежа в Москве А. Бетанкура смелость инженерной мысли проявилось в конструкции: → 31 В.А. Серов вышел из состава действительных членов Академии Художеств → 32 Временем господства стиля модерн в русской архитектуре является период: → 33 Годом основания Абрамцевского кружка является: → 34 В картине Соломаткина «Свадьба» проявились свойственные искусству первой половины века черты: → 35 В произведениях М.С. Сарьяна живописное решение всегда построено на: → 36 В.А. Тропинин получил свободу от крепостной зависимости в: → 37 Вторая половина XIX века — время господства в искусстве → 38 Горячим проводником новой, так называемой «павильонной» системы планировки больниц, появившейся во второй половине XIX, был: → 39 В памятниках Тысячелетия России и Екатерине II Микешина «многословность» связана с: → 40 В процессе творческих исканий 1820-х годов Венецианов пришел к убеждению, что основой истинно правдивого изображения природы является: → 41 В.В. Стасов называл «Самсоном русской живописи»: → 42 Второе название картины Нестерова «Святая Русь» — это: → 43 Гранитное надгробие В.Э. Борисова-Мусатова, установленное на могиле художника в Тарусе, выполнено: → 44 В карандашных портретах 1810-х годов Кипренский передает богатство цветовых и тональных отношений и разнообразие фактуры: → 45 В первом варианте картины «Не ждали» Репин предполагал сделать главным героем: → 46 В процессе формирования окончательного проекта Биржи Тома де Томона и осуществления его в натуре, большую роль играл архитектор: → 47 В.Г. Перов преподавал в: → 48 Входы в операционный зал Биржи Томона обрамлены портиками → 49 Дарование Л.С. Бакста особенно полно и ярко проявилось в области → 50 В картинах Перова второй половины 60-х годов возрастает роль тех факторов изображения, которые обеспечивают единство настроения в картине, в первую очередь: → 51 В поздний римский период живописная манера Кипренского становится: → 52 В рисунке В.А. Серова «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?» изображено: → 53 В.Э. Борисов — Мусатов в Париже учился у: → 54 Высшей художественной задачей искусства 1870-х годов было создание «хоровой картины», по выражению В.В. Стасова, на современный сюжет, вслед за Репиным наиболее близко к решению… → 55 Две скульптурные группы, стоящие на восточной стороне Аничкова моста, представляют собой … → 56 В картине «Боярыня Морозова» проявилось воздействие на творчество Сурикова: → 57 В поздних пейзажах Сильвестра Щедрина, таких, как «Лунная ночь в Неаполе» и «Сорренто», проявилось стремление к: → 58 В росписях Брюллова в Исаакиевском соборе в Петербурге проявилось увлечение художника искусством: → 59 Важной особенностью искусства конца XIX — начала XX века является: → 60 Галерея с открытой колоннадой на продольной стороне здания, или же вход, украшенный открытой колоннадой, называется: →